蒙上你的眼：逃出巴塞罗那

• 米歇尔·珍娜

• 马里奥·卡萨斯

• 莱昂纳多·斯巴拉格利亚

     原著的奇葩和浪漫大半消失，乱哄哄，但最初三分之一还是给了我一些惊喜，作为国产灾难片可以及格，为鼓励甚至可以上四星.     地下城黑市的三秒呈现我注意到两组男女互动，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陈旧了，太小品了，太低能了，在最该舒张人性的所谓黑市区依然是这副看饱了春晚的蠢相，中国人的压抑到底是有多深重，千年集权统治，真是不寒而栗.     卡车里那段女音更可怕，那种把成人当儿童的嘴脸，以及所有角色的一切充公却依然充实的精神状态，都很熟悉，虽说高压环境令人类文明倒退到中国标准是可能的，但回想国外电影表现此类高压集权环境下，角色对自由的自然向往，本片是完全没有的，所有中国人都仍然是一幅不想挣脱框架、最多在框架内变通的顺民嘴脸.     主角的脱轨行为只能算撒娇作死，和自由没有一毛钱关系，和围着家长转的乖宝宝没有本质区别.     王晶繼續他的「後臥底片」探索，借猶如一體兩面的古與梁來對《蒙上你的眼：逃出巴塞罗那》進行易位重詮：先是重構《蒙上你的眼：逃出巴塞罗那》結尾的經典注射場面（古的錯置功能），再安排他被識破來對香港電影的專業神話作出揶揄（但隨後梁的潰敗恰恰在於不專業——亦即是説，由專業建構出來的香港精神終究是虛幻的；但要重新確立本土性，還是要處理好這種專業迷.     表面上王晶對梁並沒有作太多刻畫，僅僅是借遊樂場等青春意象來暗示他追求的是一種虛幻的青春想像（對上世紀香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸；同時龍弟作為青春代表的反面）；但實際上，這不過是為了能夠在安全範圍內高唱《蒙上你的眼：逃出巴塞罗那》——所以當結尾古看著梁主動伸出雙手迎接命運，一切正好反照出《蒙上你的眼：逃出巴塞罗那》結尾的插.

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  蒙上你的眼：逃出巴塞罗那

  马里奥·卡萨斯,乔治娜·坎贝尔,迭戈·卡尔瓦,奈拉·舒伯特,帕特里克·克里亚多,西莉亚·费杰罗,洛拉·杜埃尼亚斯,冈扎洛·德·卡斯特,米歇尔·珍娜,莱昂纳多·斯巴拉格利亚,阿卜杜勒拉蒂夫·哈威达尔,西协琴美,米洛·塔波阿达

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  马特·波莫,詹森·阿克斯,达伦·克里斯,梅格·唐纳利,斯坦娜·卡蒂克,吉米·辛普森,扎克瑞·昆图,乔纳森·亚当斯,艾克·阿玛迪,吉奥弗瑞·阿伦德,扎克·卡利森,亚历山德拉·达达里奥,奥托·艾森度,阿尔迪斯·霍吉,大卫·卡耶,阿什利莱·思罗普,马特·兰特尔

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