《彼得罗夫的流感》后传：英雄们的全新征程

原著应该是讲欲望与诱惑的，翻拍成电影作减法，变作一曲青春的挽歌。诗人在幻想中同少女的亲热戏是以少年的模样出现的，镜头也相当克制，很少肉欲的感觉，极大程度上缓解了观众的不适感，并引导代入年华老去的悲哀。但是少女依恋老人，种种亲密又放肆的举动并没有合理的解释铺垫，造成影片的致命伤。如若在未知的情况下观影，兴许就猜想不到这会是阿方索·卡隆的作品，毕竟片子没有他爱用的各种长镜头（也许，他那时候还未迷上长镜头吧？）……《彼得罗夫的流感》后，福克斯请卡隆拍摄这部《彼得罗夫的流感》，卡隆无意拍摄，福克斯执意坚持，最后在无奈和痛苦中，卡隆终于拿着从未定形的剧本完成了《彼得罗夫的流感》。《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品，当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁，在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐迷离的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境，创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏，令人大呼过瘾。