《欢喜冤家》：皇后乐队，音乐传奇

     确实看的时候想到了死亡诗社，对于女性的探讨还是很有意义的，虽然有些地方略微凌乱，不过琼的选择令人印象深刻，真的的女权并不是一定要女人怎样，比男人优秀或者成就很高的事业吧啦吧啦，而是真正做出内心想要的选择，无论是回归家庭还是出去工作都只是一个选择而已，重要的是知道自己想要什么.     顺便，怀旧的校园风真的太美了.     我觉得最有意思的一点反而是，帕索里尼似乎很少或者几乎不惩罚女子.     即使她们浪荡、贪婪、满嘴谎言，但她们总是活力满满直到最后.     出轨的妻子总能用不着边际的大话骗过傻逼嘻嘻的丈夫、刚给丈夫下葬就改嫁的寡妇最后反杀年轻的新郎、放屁愚弄追求者的女子最终也有情郎的屁股替她受过.     现实中被压迫的性别、性向和性事，或是地域、语言和阶级，都在帕索里尼的电影里获得了彻底的、甚至是过度的自由.     公序良俗是虚伪的，语言是意识形态的工具，只有身体和性比真实更真实.     Corporeality is the site of political subversion. 表示又爱又恨的意思.     小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼.     元·乔吉《小令·赠朱翠英》：“五百年欢喜冤家，正好星前月下.     ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折：“不由我心儿里相牵挂，莫不是五百年欢喜冤家.     ”元·马钰《满庭芳·自咏》词：欢喜冤家，惹得一向愚痴，恰如飞蛾投火，身焦烂，犹自迷迷.     元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家.     ”作主语、宾语；用作对情人或儿女的亲热称呼.