《核磁共振》：终局之战，英雄谢幕

     跨界导演还是更适合从短片起步.     镜头设计和画面呈现几乎到了刁钻的地步，中远景里每一帧的调色、光影、构图都是制作严苛的工艺品：后果是，自然风光宛如布景，生活片段仿佛摆拍——精美的彻底失去了生趣，失去了讲故事的功能.     如果编剧采用的是表现主义或者田园诗式的叙事风格，搭配如此工笔倒也未尝不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水账构成，画面和叙事就总是不能协调——配乐亦然：情绪过于饱满的音乐融不进叙事的腔调.     要之，电影语言诸元素间的平衡与协调失当，是电影意识有问题.     不过也可能导演压根不在乎这些，就想串联画面以满足自己的审美欲望；又或者对驾驭剧情的能力不自信，才最终选择了倚重更加熟悉的美术效果——无论如何，作为一部电影，因文害义总不是好事.     文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子；专业训练还是很重要的.     预告片剪起来是动作片，开头生活化的代入家庭，后面剧情就比较程式化了，升华下主题，让我们看见下水道的扣子，提醒着我们法律之外也有人情，只是觉得颇生硬，偶然律用的跟撞车差不多，杀手碰掉扣子沾血回家警察发现，指纹消防栓挡路，吵架还有目击者.     肖申克的救赎从家属的版本去切，做的好的地方就是塑造了一个社区大学老师的形象，句中一句关键台词也是反复体现，要做好杀人的准备，就有了开头的剪辑和救毒贩车后座喊救命的沉重呼吸，加上男主慌不择路的背影，非常有感觉.     配乐不是很好，现在看来女主在路上那个自杀的举动，也多少带点炫技的意思.     此外，插钥匙的挫败，女色的诱惑多少让剧情看起来合理了，因为男主要有牺牲.     平行剪辑警察抓小偷，警察总是落后，给合理，换病例卡，医院急救电梯，换衣，地铁中停，人数变换，故意留地图线索，打时差.     圣诞前夕，结束国外工作的马蒂亚斯，返回到他土生土长的罗马尼亚特兰西瓦尼亚多民族山村.     马蒂亚斯一边担心着儿子鲁迪从罗马尼亚母亲安娜那里受到的教育，一边渴望着再次见到他的匈牙利前情人奇拉.