《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》：女性独立，时代变迁

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》和《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》好很多。二，古装与现代的过渡，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》之前，老黑拍的一直是现代题材，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》是个人写照不算，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》差别巨大，所以《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》有偶然成分，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》就很成功。老黑真正成熟其实是《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。这是一部令人悲伤的电影，当铁皮人第一次抱着两人冲天而起时让我受到大大的震撼，眼泪几乎夺眶而出，看似荒诞不经的情节，实际表现的却是人类心底那永远挥之不去的孤独与逃离感。整部影片一直在讲述这个，包括影片中的任何一个角色，无不被这种情感深深包裹，欲罢不能，只是个人的外在表现形式各个不同。很显然，影片的编导无法找到这种情感的根源，就如我常常慨叹并惊异于造物主创造人类又赋予人类生老病死生离死别种种痛苦情感的目的是什么。直到影片的结尾，编导也只能让主人公逃离现实，并以新生命的诞生构设苍白无力的所谓希望。实际只是影片编导对现实无能为力的逃脱而已。影片有意无意展现了日本社会各个阶层人群不尽相同的现实压力，不然几乎每个人吸烟的镜头和多处酗酒的情节也不可能充斥整部影片。那只是人们对心理情感压力无望的反抗而已。在《周刊少年 Jump》（集英社）上连载的人气漫画《黑色五叶草》销量超过 1700 万册，现在将迎来电影版首秀！片名为《黑色五叶草：魔法帝之剑》，将于 2023 年 3 月 31 日在 Netflix 上面向全球首播。