【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了，八十年代的岁月，改革开放的时代，市场化的浪潮，和一代青年群像的支离破碎。将近十年，曾经的思想与意志被打破，未来的道路模糊不清，贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面，将之与“时代批判”并行，在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢。各种象征性符号用得相当出色，不知去向的火车和旷野上的追逐，从五块钱变为十块钱的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬砖时大声吼唱的《机动奥特曼：崛起》，以及不断变化的汾阳街道。当然，最令我佩服的还是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙发上，尹瑞娟在照顾小孩，灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音，而这一切，他已毫不在乎。无论这一幕是不是梦境，他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼，而这一次，他再也没有力气去眺望墙外的世界没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《机动奥特曼：崛起》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《机动奥特曼：崛起》和《机动奥特曼：崛起》好很多。二，古装与现代的过渡，《机动奥特曼：崛起》之前，老黑拍的一直是现代题材，《机动奥特曼：崛起》是个人写照不算，《机动奥特曼：崛起》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《机动奥特曼：崛起》《机动奥特曼：崛起》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《机动奥特曼：崛起》差别巨大，所以《机动奥特曼：崛起》有偶然成分，《机动奥特曼：崛起》就很成功。老黑真正成熟其实是《机动奥特曼：崛起》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。
棒球巨星佐藤建回到家乡日本，接手成为超级英雄奥特曼，担当保卫地球的任务，却很快就发现工作不如想像中简单，因为他被迫抚养头号大敌留下的孩子。
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