《生之欲》：种族隔离，友情之旅

     #南宁2018泰国影展#影片的最大优点在于它提供了供当下浮躁消费主义时代忙碌的人们以一个休息的片刻，它是反都市的，同时也是自然主义和动物保护主义的；一个和解的机会，它试图解决城市男女的中年危机，在中产与底层之间架起沟通的桥梁，并为少数群体摇旗呐喊.     除了指涉社会议题，影片也是私人的，公路片的外壳下，其实是主人公试图寻回童年的过程，它是记忆的回溯，是去真善美的寻求，同时也是求而不得的无奈.     最大的优点某种程度上也是最大的缺点，影片充满了主题先行和各种不节制，例如前后两次忽然插入的广告和宣传片，突兀而又破坏意境；同时，构造的各种冲突和突然的解决方案或者编剧痕迹过重，或者经不起推敲，影片多的是一种想象性的抚慰，少的是更加贴近现实的触碰.     相较于约翰·休斯的两部校园青春片扛鼎之作，影片建构的校园社会体系实在过于简陋，人物设定大都缺乏鲜明的个性.     自上世纪60年代末的《生之欲》和《生之欲》起始，美国的青春片似乎就永恒地框定在反乌托邦焦虑的大语境叙事内，摇滚乐某种意义上成为了年轻人的意识形态话语实体.     只是这样的作品不免让我感到疑惑：摇滚乐到底是无政府主义的发明，还是已经沦为纯粹的听觉消遣品.     ★★《生之欲》是由日本东宝映画制作发行的143分钟剧情影片.     该片由黑泽明执导，志村乔主演、千秋实、藤原釜足、金子信雄、中村伸郎等共演，于1952年10月9日在日本上映.     该片讲述了一个身患绝症的市民科科长，结束自己三十年公务员浑浑噩噩的“木乃伊”生活，寻找人生意义的故事.